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        3. 影評人丨《局外人》驚悚大師寫探案,事情並沒那麼簡單

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          近期最熱的美劇應該非《局外人》莫屬,目前已經更新到第5集,評價和熱度都居高不下。一方面當然是因為原著作者史蒂芬·金的赫赫大名,這部小說在2018年面世後就呈刷榜之勢,電視改編更是第一時間引起全世界劇迷的關註。另一方面,是因為HBO的制作實力確實令人驚艷,開篇就以堪比《真探》的高逼格影像方式展開,無論懸疑節奏、畫面音樂都直奔燒腦“神劇”方向走。但不要隻當探案劇看,這是一部用探案劇形式包裹的超自然驚悚題材。

          先簡單介紹一下局外人的劇情:在美國一個小鎮上,發生瞭一起11歲男童被殘忍強奸、分屍的慘案,在警察的追查下,發現小鎮裡很受孩子歡迎的英語老師兼棒球教練泰瑞有最大嫌疑,案發的運貨車和男童身上都查出瞭他的指紋。然而泰瑞卻堅稱自己的無辜的,並且吊詭的是,通過更多線索的發現,有明確證據證明案發當時泰瑞並不在場,他在另一個城市參加研討會。再次檢查指紋,顯示大部分指紋都是泰瑞的,但有一對指紋卻很奇怪,它像是衰老磨損後的指紋,也就是說,留下這些指紋的,有可能是泰瑞以及七八十歲時的泰瑞。於是,案件愈發撲朔迷離。

          為瞭更好地理解劇情,我們還應該瞭解另外兩部劇,一部是同樣由史蒂芬·金小說改編的《梅賽德斯先生》,另一部是HBO在2016年推出的犯罪類劇集《罪夜之奔》。前者與《局外人》在故事構思上具有傳承關系,後者則與《局外人》構成影像和敘事風格上的一脈相承。

          《梅賽德斯先生》跟奔馳創始人真的沒有任何關系,他講述的是一輛梅賽德斯奔馳高速闖入城市招聘會外等待的人群,造成大量人員傷亡,兇手卻逃之夭夭。負責此案的警探Bill Hodges直到退休也沒能破案,反而在退休後不斷遭到兇手的威脅和挑釁,於是他開始重振精神、繼續追查兇手。這部原作小說在2014年出版,那之後史蒂芬·金又以Bill Hodges為主角寫成瞭三部曲,後兩部是《撿到歸我》(Finders Keepers)和《結束警戒》(End of Watch)。

          劇版改編時第一季基本完全是現實主義探案故事,但到瞭第二季突然開始加入超自然元素,往魔幻方向走,這讓很多觀眾難以接受,評分也隨之降低。實際上,史蒂芬·金的本行就是寫驚悚鬼怪,當然不會隻停留在懸疑探案。史蒂芬·金說,他寫這部小說是因為曾聽到廣播裡的一條新聞——一名中年女性駕駛汽車高速沖向招聘會,造成隊列傷亡。僅僅是這麼一條簡單的新聞,就給瞭恐怖大師靈感,他突然意識到自己擅長的不是寫鬼怪,而是營造恐怖懸疑的氛圍,而這種氛圍也是偵探小說所需要的,於是他開始創作自己從未涉獵過的偵探題材,也因此誕生瞭《梅賽德斯先生》。

          《局外人》就是這種創作思路的延續,恐怖氛圍的營造不強化於鬼怪,而是付諸於探案情節。在寫《局外人》時大師做足瞭功課,一開始警察探案、律師收集證據的劇情都非常踏實,通過懸念制造的漩渦不斷將觀眾卷入。但這次沒有像《梅賽德斯先生》那樣堅持瞭一整季後才拋出超自然元素,而是在大概兩集後就逐漸隱現瞭。《局外人》的執行制片也由《梅賽德斯先生》的制片搭檔傑克·本德和馬蒂·鮑溫擔任。

          劇中負責案件的警探勞夫自己也曾經歷過喪子之痛,在探案途中,他請來一位女私傢偵探霍莉協助,這位Holly Gibney就是《梅賽德斯先生》中的角色,而超自然元素的線索也隨之展開。霍莉是近年來史蒂芬·金小說中最受歡迎的人物,她也是《局外人》中的絕對主角,小說中並沒有交代霍莉的種族,劇版選擇瞭一位黑人演員出演。懸念仍待解開,但目前劇中已經顯示出瞭一些明確的線索。

          第一個線索:神秘的帽兜人。在劇情推進的過程中,觀眾的全知視角多次看到一個穿連帽衛衣,把臉深藏在帽兜裡的人出現。案件發生後,嫌疑人泰瑞的女兒多次在深夜看到這個人,而她的媽媽以為那隻是噩夢,小女孩形容帽兜人的臉——“好像正在被擦去”;後來警探勞夫的妻子也在夜裡看到瞭帽兜人,並且被警告如果勞夫不趕緊停止追查,他們都會死;另一位跟貨車案情相關的小男孩也向勞夫坦誠他曾見過事發的貨車旁站著一個帽兜人,他憑記憶畫出的形象,跟勞夫妻子畫出的非常類似。這個帽兜人,遠遠觀察著案發的每一步,他就像一個帶著危險氣息的“局外人”。

          第二個線索:謀殺會傳染。霍莉調查發現,泰瑞的案件並不是單一的,還有兩起弒童案雖然也都在現場找到嫌疑人的指紋,但嫌疑人對此都表示一無所知,他們宣稱當時並不在案發地點。其中的一位男嫌疑人已經在獄中自殺,另一位女犯正被關押。霍莉去監獄探視瞭她,發現她有隱情但不願坦誠,因為她覺得如果她說瞭,會被人認為是瘋子。並且霍莉發現這三位嫌犯之間有微妙的關聯,男女嫌犯曾有過一次約會,而泰瑞則入住過女嫌犯打工的酒店。謀殺不是病毒,但似乎在像病毒一般傳染。

          第三個線索:傢庭的悲痛。這三個案件都沒有將殺戮停止在一個受害者身上,而是接著蔓延出兩個傢庭的悲劇。泰瑞被調查後,受害兒童的媽媽因情緒失控引發猝死,傢裡的大兒子在泰瑞被羈押的路上攜槍刺殺,卻反被警察一槍爆頭,短時間內失去全部傢人的爸爸懸梁自盡,雖然被救下但已成瞭植物人;泰瑞被一槍打中,沒能搶救回來,妻子女兒都遭到連累,成瞭小鎮裡人人諷刺指責的對象。無獨有偶,另一位女嫌犯在被捕後,被她“謀殺”的兒童的爺爺開槍殺死瞭女嫌犯的爸爸和叔叔。每一場弒童案都擴展出兩個傢庭無法治愈的巨大悲痛。

          霍莉找到瞭一個傳說中的形象——El cucuy,其實各國的傳說中都有類似的惡靈或怪獸存在,以吃小孩為生,類似中國的“虎姑婆”。而El cucuy是墨西哥版本,傳說中它獵食兒童,但之後還會逗留,等待吸食失去孩子後傢人的悲痛,孩子是它的正餐,孩子傢人的痛苦是它的甜點。

          霍莉想到,存儲悲痛最多的地方應該是墓地,於是去受害者們埋葬的墓地探查,發現泰瑞的墓地附近有一個谷倉。警探曾在這個谷倉裡發現過“假泰瑞”的衣物,而一名叫傑克的警官在單獨進入谷倉時遭到瞭神秘力量的襲擊,他的後頸大片灼傷,神秘力量要求他聽從吩咐。目前劇中展開的線索基本就是這些。

          下面再說說開頭提到的另一部美劇《罪夜之奔》,看過的觀眾一定會覺得,《局外人》在敘事風格上非常類似《罪夜之奔》,這是因為這兩部劇有同一個編劇——理查德·普萊斯。《罪夜之奔》講述一個巴基斯坦移民高中生納茲,偷偷開父親的出租車去參加派對,途中路遇白人女孩安吉拉並載她回傢,但當納茲在安吉拉傢醒來時,卻發現她已經被殘忍殺害。納茲驚慌失措地逃跑,在半路就被警察因酒駕抓住,後被投進監獄,接受地獄般的黑暗洗禮。影片基調晦暗冷峻,納茲在監獄中遭遇的是比謀殺更可怕的人性拷打,他在這裡墮落,但更可怕的是連親人也漸漸開始不信任他,後來連他自己都開始懷疑自己……

          《局外人》中表現的受害者與嫌疑人遭受的傢庭悲劇,與《罪夜之奔》一樣,都是向謀殺之外,人性的更深層挖掘,並且將司法的紕漏與輿論的傷害性展現無疑。線索層層遞進地展開,如抽絲一般編織出越來越大的迷局。更重要的是,《局外人》繼承瞭原著的精髓——懸疑氣氛的渲染,影像晦暗甚至濃稠,大量聚焦於物品的特寫鏡頭,低角度或遠距離的拍攝,將神秘感和壓抑氣氛無限放大。演員也有共同之處,《罪夜之奔》裡的警察在《局外人》裡變成瞭律師。

          並且劇中刻意營造出一種“單調感”,以此引發觀眾的焦躁情緒,引領觀眾不斷走向懸念的深淵。個人感覺最突出的是音樂效果,大量使用一種單調的如同拉鋸一般的提琴聲,使本就具有空洞感的影像更感陰森揪心;反復采用捅聲轉場,總是聲音先入,間隔一兩秒後再轉場到相應畫面,不是用音效制造恐怖,而是將觀眾的心理節奏完全掌控在敘事節奏之內。

          因為有《梅賽德斯先生》的前車之鑒,預計第五季過後逐漸轉到超自然元素會引起一部分觀眾的排斥,但瞭解更多創作背景後可能會更容易接受一些。除瞭《局外人》,如果時間充裕,文中提到的另外兩部劇也大力推薦。總之不管面對的是惡靈怪獸還是變態犯罪人,根據史蒂芬·金的精神,都要用愛和勇敢去戰勝。