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          1. 從風月到明月 周迅用演技認識世界

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              在香港回歸20周年的節點,古稀之年的許鞍華以一部《明月幾時有》重現瞭香港抗戰時期著名的“勝利大營救”。在這幅愛國群像中,闊別大熒幕三年的周迅飾演小學老師方蘭,多日不見,靈動如昔。

              難以想象,周公子今年已經43歲。年過不惑的她在電影世界業已走過25個春夏秋冬,從《巴爾紮克與小裁縫》中為夢想走出大山的少女,到《如果愛》中為夢想苦苦掙紮的孫納,歷盡《風聲》的劫波,最終成長為《明月幾時有》中的巾幗英雄。

              對於演員真諦,陳道明說:演員不能隻帶臉進現場,一定要帶著腦袋進現場,因為演員不是演臉的,而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的,我從來不認為冬天跳到水裡、夏天穿著棉襖,這是一個演員的成績。體會,使人心累,對演員來說這是最苦的。

              沒有上過表演學院的周迅,自然也沒有機會系統學習斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派理論。可因緣際會接觸到表演後,情感充沛的她便忘我走上瞭體驗派這條最苦的道路。從表演到生活,示范出一個體驗派女演員的自我修養。

              表演 - 設自己之身,處角色之地

              有些事情是命中註定的,例如電影之於周迅。因為父親在電影院工作,小時候的她就像《天堂電影院》裡的小男孩多多,在電影院看瞭一場又一場的電影,華語的、譯制的;黑白的、彩色的,每次看電影對她而言都是一次穿越時空的旅行。

              在電影的陪伴下,周迅初中畢業,在考上高中的同時,也被浙江藝術學校民族舞專業錄取。父母希望她像大多數同學那樣讀高中,而內心渴望藝術的周迅用躺在床上不吃不喝的方式和父母冷戰,終於15歲的她從衢州來到瞭杭州,成為一名藝術學生。

              寒暑流易的藝校三年,她兼職拍掛歷,一本賺20塊。因為掛歷照,她被《古墓荒齋》的導演謝鐵驪相中,出演一個小狐妖。

              畢業後周迅抑制不住對表演的渴望,已被分配到歌舞團的她,面對依舊反對的父母,沒有正面交鋒,留下一封信,便坐上瞭開往北京的列車。這時候的周迅像極瞭《巴爾紮克與小裁縫》中的小裁縫。受到文藝的感召,毅然離鄉追夢。隻是她沒有一戰成名的幸運,隻能和大部分北漂一樣住地下室,握緊每一個機會。

              在《風月》劇組,周迅一呆就是好久,偷師張國榮和鞏俐演戲,她在表演上與生俱來的天賦被陳凱歌慧眼識珠,幾分鐘的戲份被盛贊為“她是很好的心靈溝通者”。

              以電影入行的她用一沓電視劇換來瞭觀眾緣。《人間四月天》的林徽因,《像霧像雨又像風》的杜心雨,《橘子紅瞭》中秀禾,戲裡的周迅愛的纏綿悱惻,哭的梨花帶雨,在一場又一場的分分合合中,她成瞭牽動觀眾的《煙雨紅顏》。

              憑借認真的學習態度,周迅逐漸獲得眾多導演的認可,因為通常都是一條就過,她也有瞭“周一條”的美譽。這是她在每一部戲裡咀嚼角色的喜怒哀樂的褒獎。

              而最成就她的是《如果·愛》中的孫納,剛剛過瞭而立之年的周迅,憑借這部歌舞片拿到瞭香港金像獎+臺北金馬影展的最佳女主角。這也是她流淚最多的一個角色。

              電影裡的孫納為瞭表演事業,拋棄瞭愛情。其中一場戲她對制片人坦言沒錢,而制片人回答:不要你錢,晚上來我房間就好。孫納猶豫一下說:好啊。這場戲收工後,周迅忍不住在休息車裡大哭,她覺得孫納把自己完全丟掉瞭。為瞭表現戲子無情,在與金城武告別的一場戲,陳可辛叮囑她千萬不要回頭看。可周迅還是控制不住,回頭看瞭。

              陳可辛知道周迅是真的把自己當做瞭孫納,完全按角色的邏輯活著。入戲太深,以至於拍完的第二年,北京河水結冰,周迅難受的給導演發短信:北京的河結冰瞭。在以後的歲月裡,周迅關照瞭從恍惚焦慮、到瘋狂崩潰,最後笑中有淚的李米;融入到為愛無所顧忌的小唯;成就瞭外表玲瓏美艷,內心堅定無懼的顧曉夢。每一次出演都意味著人戲合一,難以抽離。

              沒有上過戲劇學院的她,椎心泣血、蚌病成珠,用對角色深入骨髓的心理體驗,最終在大熒幕上體現出一個個有血有肉的影像。

              生活 - 安心走我路,不問江湖事

              2014年,闊別熒屏多年的周迅挑戰瞭經典《紅高粱》。40歲的她一亮相,觀眾驚呼她多年不減的少女感。而清澈不改的眼神,離不開她多年形成的生活態度。就像九兒那般,即使面對人性中特別糟糕的部分,也選擇用最純凈的自我去面對。

              這份純凈包括生活裡率真,憑《蘇州河》拿到第一個影後的日子,她還是經常身著超短牛仔褲和黑背心,還直接穿著巨大的木頭拖鞋來《大明宮詞》試鏡,也許就是這樣的隨性和坦然,才讓觀眾在看到掀起面具的那一刻,便再也忘不瞭掛滿兩行清淚的小太平。

              也包括對美好事物的相信。在崇尚地下情的娛樂圈,周迅卻像《夜宴》中的青女那樣,對自己的愛戀從不隱瞞。哪怕終點仍可能是虛空一場,還是奮不顧身的全情投入。每一次都愛的轟轟烈烈後戛然而止,當旁觀者都會有痛感和恐懼的時候,她還是永遠相信美好。

              李少紅導演曾說:周迅是用戀愛和演戲來認識世界的。這樣的人適合電影,卻真的不適合娛樂圈。作為事業和生活都飽受窺視的影後,周迅不是那種在媒體面前可以語出婉轉,博取好感的人,她總是沉靜的面對這個世界,在事業巔峰刻意減產,嘗試《龍門飛甲》武俠題材,拍瞭一些輕松的喜劇。

              演戲之外,周迅把更多精力放在瞭環保與公益上。在北京單雙號限行的日子,她體驗乘公車出行;利用明星身份為生態題材的電影《傢園》、《我們誕生在中國》公益配音;任性的把婚禮選在瞭關愛特殊兒童的公益晚會上。

              對於喜歡的事,周迅是那種奮不顧身直至把自己燒幹瞭為止的人。所以她頂住壓力接拍《如懿傳》,隻為給觀眾一場最極致的清宮戲。而對於負面的爭議,她一如凌雁秋所言:安心走我路,不問江湖事。

              正是這種對表演的專註和對世界的熱愛,所以讓周迅無論行走多遠,歸來時的眼神都依舊純澈。15歲她就從浙江的小縣城出走,在全世界學舞蹈、當歌手、做演員,陪觀眾走過瞭漫長的歲月。

              雖然沒有像《天堂電影院》中的多多那樣成為導演,但還是孜孜不倦的走上瞭演員的道路。周迅和演戲,實在不容易說清楚是誰選擇瞭誰,但她們一定是最合適的組合。願你繼續前行。